La revisión de la Zona de Interés de Cannes: cinco estrellas para la 'obra maestra' del Holocausto de Jonathan Glazer

Hedwig (Sandra Hüller) le muestra a su madre su jardín bajo el sol. Tres años antes, era solo un campo, pero ahora tiene césped bien cuidado, caminos pavimentados, una piscina, un invernadero y macizos de flores florecientes. "Es un jardín paradisíaco", se maravilla su orgullosa madre. Pero, por supuesto, la familia no tendría su envidiable hogar si no fuera por el arduo trabajo del esposo de Hedwig, Rudolf (Christian Friedel). "Está bajo una presión que no creerías", dice ella.

La charla tranquila de las mujeres de clase media difícilmente podría ser más ordinaria, pero se vuelve vertiginosamente surrealista y profundamente horrible por ciertos detalles que no parecen notar: la pared gris con alambre de púas en la parte superior en un lado del jardín ; el cuartel y la chimenea que eructaba justo más allá; y el ruido de fondo constante del estruendo industrial, los trenes de vapor resoplando, algunos gritos intermitentes y el eco ocasional de disparos. Lenta y constantemente, sin grandes revelaciones repentinas, nos enteramos de que Rudolf es Rudolf Höss, el comandante del campo de concentración de Auschwitz en Polonia, y que él, su esposa y sus hijos pequeños tienen una vida feliz y saludable, aunque un poco aburrida. mientras miles de personas son asesinadas diariamente a solo unos metros de distancia.

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Jonathan Glazer, el guionista y director de Bajo la piel, Nacimiento y Bestia sexy, ha realizado una película sobre el Holocausto como ninguna otra, una que destaca no describiendo los horrores que se viven en los campos, sino excluyéndolos. Un tratado escalofriante sobre la banalidad del mal, The Zone of Interest está basado en una novela de Martin Amis, pero Glazer elimina casi todo en la novela, incluida la trama. Los asuntos domésticos cotidianos que deja atrás son tan discretos y poco dramáticos que la película es como un documental de moscas en la pared, excepto que está compuesta de cuadros hermosos y nítidos. Höss nunca se muestra dentro del campo y apenas se menciona la naturaleza de su trabajo, incluso cuando tiene reuniones sobre cuotas y pagos con sus colegas. Cuando Hedwig se prueba un abrigo de piel que ha sido entregado en la casa junto con un bulto de otras prendas, y cuando uno de los niños juega con unos dientes de oro, nadie discute de dónde provienen los artículos.

La Zona de Interés

Director: Jonathan Glazer

Reparto: Sandra Hüller, Christian Friedel, Ralph Herforth

Tiempo de ejecución: 1h 45m

A la familia le molesta aún menos el dolor y la muerte humanos que el alienígena interpretado por Scarlett Johansson en Under the Skin. La mayor parte del tiempo se ocupan de las celebraciones de cumpleaños en el jardín y de los juegos en las frondosas orillas del río cercano. "Estamos viviendo como soñamos que lo haríamos, con todo a la vuelta de la esquina", dice Hedwig, por lo que la posibilidad de que tengan que mudarse si transfieren a Rudolf le parece el colmo de la injusticia. Los actores son soberbios: nunca se inclinan por la espantosa ironía de la situación de los Hösses. Hay algunos indicios dispersos de que los horribles crímenes que están permitiendo están afectando el bienestar mental de la familia. También hay algunas escenas de ensueño, filmadas en un marcado monocromo con cámaras termográficas, en las que una niña de un pueblo polaco comete actos de resistencia humanitaria por la noche. Pero durante casi toda la película, las atrocidades están representadas solo por el estallido ocasional de música monótona sobrenatural de Mica Levi, y ese implacable ruido de fondo de pesadilla.

En cierto modo, la película se asemeja a un boceto de comedia absurdo negro abismo o una instalación de videoarte. Podría decirse que su única observación es la coexistencia continua de una crueldad grotesca y una alegre vida cotidiana, pero hace esa observación con un control formal tan riguroso y una dedicación inquebrantable que su poder de conmoción nunca disminuye. Sin embargo, además de ser una contribución importante al cine del Holocausto, también toca más ampliamente temas de privilegio, complacencia y compartimentación. Sin querer disminuir la especificidad histórica y la malevolencia insondable de los personajes, Glazer plantea la pregunta de cuánto sufrimiento estamos todos dispuestos a ignorar, solo porque está sucediendo en otra parte del mundo, o fuera de nuestros hogares, o más allá de los nuestros. zona de interés. Ha hecho una obra maestra: una gran película y una gran obra de arte.

★★★★★

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